Какие художественные формы преобладали в изобразительном искусстве Узбекистана в 50-х и 60-х годах прошлого века?

Во второй половине 1950-х гг. в изобразительном искусстве Узбекистана наступает торжество реализма, обновленное творческими поисками художников академического направления: Р. Ахмедова, Н. Кузыбаева, А. Абдуллаева, М. Саидова, Т. Оганесова, В. Жмакина, Ю. Елизарова.

Их работы, представленные в коллекции, отражают духовные поиски той эпохи и составляют золотой фонд истории живописи Узбекистана. Национальное своеобразие в понимании этих художников отождествляется с местными портретными типажами, жанровыми сценами, пейзажами. Именно такая трактовка была определена официальной эстетикой, находя свое воплощение в различных национальных школах.

В 1960-е гг. происходит поиск новых форм художественного обобщения, утверждение совершенно иных пластических идей. С этого периода наступает определенный плюрализм различных художественных направлений в живописи Узбекистана. 

Показательными в этом плане являются работы представителей старшего поколения Ч. Ахмарова, Ш. Хасановой, а также молодого художника Р. Чарыева. Если в картинах, к примеру, великого мастера Ч. Ахмарова «Девушка», «Надира», «Танцовщица», «Юноша» мы видим творческое осмысление художником такой важной части историко-культурного наследия, как искусство миниатюры, то в работах Р. Чарыева «Реквием», «Портрет Р. Гамзатова», «Невеста» мы ощущаем совершенно иное дыхание творческого поиска, более раскрепощенного духовно и стилистически, мировоззренчески и образно-пластически.

Подробнее об этом можно узнать в книге-альбоме «Собрание Государственного музея искусств Узбекистана» из серии «Культурное наследие Узбекистана в собраниях мира» (том XIII). 

Генеральный спонсор проекта нефтесервисная компания Eriell-Group.