Начиная с XVI в. в Центральной Азии, на территории Узбекистана усиливается процесс формирования локальных музыкальных стилей и ареалов музыкальной культуры.
Он был вызван образованием узбекских ханств – Бухарского, Кокандского и Хивинского. В каждом из них, в их городских центрах складываются собственные, характерные для данной местности стили, традиции исполнительства, формы и жанры музыки. Однако, несмотря на формирующиеся различия, музыкальная жизнь в этих государственных образованиях развивалась в основном в сходных формах и направлениях.
Главные очаги музыкальной жизни, как и раньше, концентрировались в столичных и крупных городах – Бухаре, Самарканде, Коканде, Андижане, Ташкенте, Хиве и других. Важным и основным, но отнюдь не единственным, средоточием музыкальных сил был двор верховного правителя, куда привлекались лучшие представители музыкального искусства – выходцы из народной среды.
Сами правители и их сановное окружение, за редким исключением, проявляли большой интерес к музыке и поэзии, нередко увлекались сочинением музыки, играли на музыкальных инструментах. В придворной среде возникали своеобразные музыкально-поэтические кружки (сообщества), где устраивались маджлисы – специальные музыкально-поэтические собрания, поэтические состя зания (мушоира), выступали исполнители макомов, певцы и инструменталисты, танцоры и танцовщицы. Штат придворных музыкантов иногда достигал значительных размеров.
Подробнее ознакомиться с темой можно в книге-альбоме "Музыкальное наследие Узбекистана в собраниях Российской Федерации" (VI том) в серии "Культурное наследие Узбекистана в собраниях мира".
Основным спонсором проекта является нефтесервисная компания Eriell-Group.
