Как отмечается в исторических источниках, в иранском и тюркском мире изготовление роскошно декорированных и иллюстрированных рукописей всегда было связано с существованием высокого патронажа.
Именно при дворе формировалось то, что мы называем «миром китабханы (библиотеки-ателье)», в котором вокруг его руководителя (он назывался калантар или китабдар) собирались каллиграфы, художники-иллюминаторы, живописцы, специалисты по производству и окраске бумаги, переплетчики. По требованию правителя китабдар заказывал рукописи в определенном стиле, предназначавшиеся либо для библиотеки государя, либо для других высоких персон, которые получали их в качестве подарков.
Одной из характерных черт бухарского искусства XVI в. является существование большого количества миниатюр, очень похожих друг на друга. Эта особенность очень затрудняет определение личности художника, особенно при отсутствии в большинстве случаев авторских подписей. С другой стороны при наличии столь обширного корпуса произведений сравнение входящих в него сходных миниатюр позволит со временем достичь прогресса в изучении искусства Мавераннахра той эпохи. Те несколько произведений, которые предлагаются вниманию читателя, дают представление о происходящих из Мавераннахра памятниках, которые после долгих странствий нашли пристанище в государственных собраниях Парижа.
Подробнее ознакомиться с темой можно в книге-альбоме "ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЕ РУКОПИСИ МАВЕРАННАХРА В СОБРАНИЯХ ФРАНЦИИ" (XXIX том) в серии "Культурное наследие Узбекистана".
Основным спонсором проекта является нефтесервисная компания Eriell-Group.
